1944年6月盟军解放罗马，1945年11月本片上映。这部电影就像一片废墟里开出的一朵花，姐姐说家里没人我们可以在一起吗让人看到时代的浩劫之中艺术的坚韧和人性的希望。

每个直面当代史的电影如今都变得很难得，所以就越往后越好看。导演构建起了一套全方位的独特美学，包括既是以川剧为引，姐姐说家里没人我们可以在一起吗同时整个电影又是像在舞台剧上完成的

一开始是一群社会学实验样本，到后来真变成了我最羡慕的模样，过着我最向往的世外桃源生活：个人的生活，姐姐说家里没人我们可以在一起吗是可以放下一切，一个人看看云，看看海，发发呆，弹一会琴，看一下午书；集体生活是，姐姐说家里没人我们可以在一起吗拥有一群挚友，一起在雨中玩耍，追逐落日；一起对话大海，在海里踏浪；我们关掉所有城市的灯光，一起仰望星空，一起呼喊对方的名字，一起为对方而闪烁，一起做这世界上最最浪漫的事。幽默与荒诞，尴尬与抵触，内卷或疗愈，姐姐说家里没人我们可以在一起吗最后都褪去了所有的矫饰，只剩纯粹与真诚。「XL上司」

9分。聚焦校园霸凌这个话题本身，已非常难得。那场凌辱戏拍得真实又绝望，会不自主想起真实案例的视频，越想越难过。周冬雨的表演一如既往的棒，藏在角色背后，把力量赋予角色，所有情绪从角色直达观者的心里，又是一次影后级表演。易烊千玺也非常棒，准确而克制，最触动人心的是他在哭泣时整个脸部肌肉的轻微抖动，所有的无奈、愤怒、心酸与祝福都在里面了。两人在监狱里对视那场戏，姐姐说家里没人我们可以在一起吗没有台词，但情绪会有几次起伏，且彼此倒映在画面里的玻璃上，很出彩的一场戏，两个人都完美消化了。片子有一种压抑感，融合了复杂情绪最终汇成的压抑，它源自受霸凌对象的内心痛苦，并扩散到影片每个角落。类似悲剧不会就此终结，但期待社会的不断聚焦和凝视，能产生更多有效的抑制力量，让乐园依旧是乐园，不会成为一些人的“used to be”

非常拉美式的人生，想起马尔克斯，略萨和科塔萨尔，风格诡谲，情绪激烈。姐姐说家里没人我们可以在一起吗是魔幻现实主义的女儿，非虚构的拉美大陆都在她眼睛上。